A"1961版.改得面目全非，名著还是不要翻拍成电影好~我英俊苍白睿(⏸)智低调的伯爵变成了个心胸狭窄一心只想复仇的虚伪汉子…分分钟毁童年。唯一出彩的就是上译(🌩)厂的配音了，可惜也是带有浓重翻译腔。"

A给众(🖨)多豆瓣(⚽)相册和(🌽)摄影师(🏇)一击响亮的耳光

A"那个(🕑)师傅的初恋太可(🌶)爱了(🙌)

A"比较成熟的学(♌)生作品(🛢)，运镜很(💱)娴熟，但(💙)节奏太差了。"

A婚(🛁)礼吵架那一场(🈸)真是妙(😦)极了。

A"为什么在(💥)《秘语十七小时》中(💁)微妙的关系描绘(⛴)和《郎在对门(🌟)唱山(💹)歌》中的跟随(👤)长镜在此完全失(📫)效了呢？我觉得(🏻)其一，人物(🔜)的活动(➗)范围没有(🎌)边界。章(🦊)明的人物(👟)关系展开比较接(🐓)近于荒诞派戏剧(👺)，为了让人物(🦋)充分(🥚)对撞，必定要(🔼)设定(💙)一个边界，如(🥙)《巫山云雨》中的瞭(🌧)望站，《秘语》中的峡(⤵)谷。其二，景(🗼)深调度(🕥)与视点镜(🍳)头过分(😝)强调“观察(🔭)”，而失却了在同一(🦉)场景中发展多人(🏃)关系的可能(🤗)性，即(🍝)无法通过某(🈷)人物的视点去嘲(📕)讽他人，嘲讽是属(🔖)于导演的。视点转(👧)换也过于(📐)频繁。其(🍹)三，麦高芬(🤧)《黑暗传》过于模糊(😋)，它可以是葬礼真(🧐)唱，也可以是请人(🌩)演唱，甚至还(🙈)有很(👇)多变体。所以(🐌)最后《黑暗传》出现(😡)的时候只是背景(🍸)音乐和字(🚍)幕而已(🎢)，因为它的(💶)场面无(🎄)法唤起回(🥔)归感。纵向运动是(📄)一个阳性的运动(🤪)，所以当后段(🌙)镜头(👮)行进时，丁的(🚂)角色(👋)几乎消失了(🔁)。最后一镜纵向镜(🏦)头借王的视角转(🐿)侧向，最后(🥩)停住，或(🍐)许是变化(🗣)的开始"